Общеизвестные тайны: сюжетные архетипы часть 3.

Азбука для писателя: как написать книгу?

Пятнадцатая встреча в литературной гостиной

Сюжетные архетипы – часть 3.

36 сюжетных архетипов по Польти - это настоящий клад для писателя!

36 сюжетных архетипов по Польти - это настоящий клад для писателя!

Этой статьей мы завершаем знакомство с сюжетными архетипами предложенными французским писателем и литературоведом Жоржем Польти. Если Вы не читали первую и вторую часть статьи, то можете это сделать здесь -Общеизвестные тайны: сюжетные архетипы , Общеизвестные тайны: сюжетные архетипы - часть 2 .

До того, как будут озвучены последние 12 сюжетов по классификации Польти, я хочу еще раз напомнить, какую пользу может извлечь из этих знаний начинающий автор.

Представьте себе, что у автора уже есть идея, но он испытывает трудности с разработкой сюжета. В таких случаях данная классификация, как найденный клад. Из предложенных вариантов Польти автор выбирает наиболее подходящий, раскрывающий его идею наилучшим образом. Но это далеко не все!

Помните, с чего начала я статью -  Общеизвестные тайны: сюжетные архетипы - часть 2 . Я, в классификации Польти, подобрала еще несколько драматических ситуаций, которые будут использованы по ходу развития сюжета в качестве локальных конфликтов в главах или просто сценах.

Отсюда вывод: насколько гибко автор научится пользоваться классификацией Польти, настолько она и будет для него полезной:

И так, последние 12 сюжетов:

25. Нарушение супружеской верности.

Разновидность одной из уже озвученных ситуаций, но на этот раз без убийства. Довольно распространенный житейский мотив, который, тем не менее, дает определенные варианты для автора. Писатель здесь может сделать акцент как на переживаниях обманутого супруга, так и на чувствах нарушителя супружеской верности или третьего лица. История может принять ракурс как драматический, так и комический. В общем, что и говорить: порой автору достаточно всего лишь трех персонажей, чтобы смастерить для публики увлекательный сюжет.

Элементы ситуации:

  1. нарушитель супружеской верности;
  2. обманутый супруг;
  3. любовник или любовница.

26. Преступление любви.

Целая группа сюжетов, объединенных одним мотивом – любовью, приводящей к какому-либо преступлению. Это может быть и кровосмешение, и связь с несовершеннолетним, и любовные отношения с некровными родственниками (например, с мужем дочери). Драматизм этих ситуаций строится на столкновении светлого чувства любви с нарушением нравственных запретов.

Участники истории:

  1. влюблённый персонаж;
  2. персонаж любимый.

27. Узнавание о бесчестии близкого.

Потенциально очень сильная драматическая ситуация, которая по воле автора может быть еще более усугублена тем, например, что узнающий герой вынужден наказать или даже убить своего потерявшего честь близкого. Здесь могут быть различные варианты: например, узнавание о бесчестии жены, матери или дочери; открытие страшного факта, что брат или сын – убийца или изменник (сразу вспоминается Тарас Бульба), ну и так далее.

Элементы истории:

  1. узнающий;
  2. виновный близкий;
  3. вина.

28. Препятствие любви.

Крайне распространенный ход, который можно встретить в подавляющем большинстве произведений, где фигурируют влюбленные. Ну и конечно, за всю многовековую историю эксплуатации этой темы ее вариантов придумано несметное множество. Это и брак, невозможный из-за социального или имущественного неравенства, расстраивающийся недоброжелателями или непреодолимыми обстоятельствами, и классическая история Ромео и Джульетты, где любви препятствует вражда семей, и более бытовой случай, где тяжелый характер самих влюбленных мешает их счастью. В общем, выбор огромен, однако подобрать что-либо оригинальное во всем этом многообразии не так уж и легко.

Слагаемые сюжета:

  1. любовник;
  2. любовница;
  3. препятствие.

29. Любовь к врагу.

Одна из разновидностей предыдущей ситуации, но содержащая, тем не менее, более сильный драматический потенциал. Здесь, конечно, кроме самих личностей влюбленных крайне важна причина, по которой они являются врагами. Классическим вариантом этой истории является уже упомянутая выше трагедия Шекспира «Ромео и Джульетта».

Элементы ситуации:

  1. враг;
  2. любящий врага;
  3. причина, почему любимый является врагом.

30. Честолюбие и властолюбие.

Истории подобного плана в большей степени основаны на характере самого героя, а не на окружающих обстоятельствах. Здесь автору следует постараться, чтобы создать правдоподобный образ честолюбца, готового пойти на преступление или предательство ради достижения собственных целей. Ну и конечно, для создания конфликта необходима противоборствующая сторона, целью которой является укрощение зарвавшегося героя.

Элементы сюжета:

  1. честолюбец;
  2. цель честолюбца;
  3. соперник.

31. Борьба против бога.

Весьма сложная основа для сюжета, которая, тем не менее, при должном подходе сможет выделить произведение своей оригинальностью. Богоборчество в классификации Польти – одна из самых редких идей. В этом ее огромное преимущество. Что касается самой ситуации, то в ней подразумевается не только сражение против бога или судьбы, но и, например, борьба против самой веры, против верующих в бога. В общем, это тема для большого и серьезного произведения, способного затронуть целый пласт культурных и моральных проблем.

Примерные слагаемые ситуации:

  1. человек;
  2. бог;
  3. повод или предмет борьбы.

32. Неосознаваемая ревность, зависть.

Здесь речь идет о ситуациях, в которых мотивом действия персонажа или группы персонажей является ревность или зависть. Данный тип сюжета скорее относится к категории житейских, понятных любому читателю. От автора же требуется вдумчиво поработать над слагаемыми ситуации, в особенности важен повод к зависти или ревности, ну и, конечно, мотивы действующих лиц конфликта.

Элементы сюжета:

  1. ревнивец или завистник;
  2. предмет его ревности или зависти;
  3. предполагаемый соперник;
  4. повод к зависти, ревности.

33. Судебная ошибка.

По моему мнению, это ситуации с довольно высоким драматическим потенциалом. Здесь один из персонажей становится жертвой судебной ошибки (которая может быть непреднамеренной, а может и подстроенной неким недоброжелателем), присутствует лицо, данную ошибку совершающее, а также настоящий преступник. И все они, безусловно, испытывают огромные переживания по поводу случившегося – именно в этом мне видится серьезный источник драматизма подобных историй. От того, сможет ли автор раскрыть его в должной мере, во многом и будет зависеть успех всей задумки.

Участники истории:

  1. ошибающийся;
  2. жертва ошибки;
  3. предмет ошибки;
  4. истинный преступник.

34. Угрызения совести.

Вероятно, лучшая основа для психологической драмы. Герой совершает преступление или допускает ошибку, а дальше запускается жестокий механизм самобичевания, приводящий героя к глубокому и неразрешимому внутреннему конфликту. Безусловно, один из лучших образцов использования данной ситуации – роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».

Элементы сюжета:

  1. виновный;
  2. ошибка или жертва виновного;
  3. разыскивающий или разоблачающий виновного.

35. Потерянный и найденный.

Достаточно распространенный приключенческий мотив. При загадочных обстоятельствах пропадает человек. Его нужно отыскать, и, разумеется, по пути разобраться, что же стало причиной исчезновения. Здесь помимо вполне предсказуемого приключенческого начала сильна и роль загадки. Таким образом, история потерянного персонажа вполне может содержать в себе дополнительные детективные нотки.

Участники ситуации:

  1. потерянный;
  2. находимый;
  3. нашедший.

36. Потеря близких.

Ну и последняя в списке Польти драматическая ситуация тоже очень часто эксплуатируется современными авторами. Здесь объединены все сюжеты, в основе которых лежит смерть или потеря близких людей. Разумеется, обстоятельства этой потери целиком и полностью отданы на откуп автору, и конечно, от того, как он поработает в этом направлении, и будет зависеть успех самой истории. Весьма распространен случай, когда автор преднамеренно делает героя свидетелем гибели близких.

Элементы ситуации:

  1. погибший близкий человек;
  2. потерявший близкого человека;
  3. виновник гибели близкого человека.

На этом я заканчиваю такую глобальную тему, как сюжетные архетипы. Но это совсем не значит, что закончилась наша работа над сюжетом. В следующих статьях блога мы продолжим разбирать все тонкости работы над сюжетом, не пропустите. Подписывайтесь на новости блога «Литературная гостиная».

Использование архетипов, как подъем по ступеням в мастерстве.

Использование архетипов, как подъем по ступеням в мастерстве.

Творческих успехов, Елена Полярная.

Понравилось - поделись с друзьями!

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ:

Leave a Comment

Filed under Как написать книгу

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *